而时间更充裕的游客则可以选择前往冲绳、艺术隐宫古岛、八重山诸岛等不同目的地的5天4晚或6天5晚航线，深度体验日本南部一众海岛度假胜地。

比如，张力一位记者觉得自己可以一年之内写完一名纽约政客的传记，张力他选择的参照系是自己作为调查记者的经验：一个月写出一篇深度报道(相当于一本书的一个章节)很常见，一年写完12个章节不就成为一本书了吗?但是他并没有向同行求教。反观奥运会，身于则几乎违背了上述的每一条经验。

空间计划赶不上变化就是这个意思。当然，美学很多人不愿意采用外部现实世界的数据也是因为主观的预测往往偏向乐观，可以压低成本，目的就是为了让项目能够立项上马。一个项目拖的时间越长，艺术隐不可控因素出现的概率就越大，项目拖延、遇到阻碍、资金链断裂等一系列问题都会给项目的完工造成影响。

直到写书写到第5个年头，张力他不得不到一家纽约图书馆借一间免费的办公室写书，张力和其他作者交流沟通时，才清楚地意识到，作者们花上六七年甚至十几年写一本书很正常，例如《奥本海默传》(AmericanPrometheus:TheTriumphandTragedyofJ.RobertOppenheimer)写了25年。复杂大项目为什么要选用成熟的技术，身于而不是前沿的技术?因为成熟的技术可控、风险小。

准备是安全港，空间花再多时间去琢磨都不为过，但实施却是穿过风暴渡海而行，风险巨大，不确定性激增。

达坡却满不在乎，美学功成名就，不待选民投票，自己就光荣退休了。艺术隐什么是经验的视角?帝国大厦就是一个非常好的案例。

第二个主要原因：张力越是大的项目，计划、研究、讨论的时间常常越短，经常是一把手拍板了就上马。此外，身于理解这些案例的分布状况也很重要。

故事板呈现出来的情节可以在吸纳反馈之后不断修改，空间不断试验，也让项目的各个方面——从大脉络到局部细节都可以被检验。从经验的视角来审视奥运会，美学无论是兴建场馆还是举办大会，每4年换一波新人，没有经验的传承，是现代奥运会每每超出预算的主要原因。